右玉系列之大風(fēng)景（水彩畫） 牛廣德

　　異域同天II（水彩畫） 王巍、邱佳

　　似此園林無限好（水彩畫） 曲衍志

　　20190211（水彩畫） 趙云龍

　　秋韻No.3（水彩畫） 李紅兵

　　那達(dá)慕之二（水彩畫） 頡元芳

　　【藝境觀象】

　　西子湖畔，水波瀲滟，岸芷汀蘭，宛若一幅明快動人的水彩畫卷。西湖水滋養(yǎng)的杭州，以其得天獨(dú)厚的條件成為名副其實(shí)的水彩畫重鎮(zhèn)。李叔同、倪貽德、張眉孫、杭穉英、潘思同等老一輩水彩畫家都曾流連于此，中國水彩粉畫界新星也多在這如詩如畫的水彩畫城中冉冉升起。近日，“第十二屆全國水彩·粉畫作品展”在浙江展覽館舉辦，藝術(shù)家們汲取國內(nèi)外當(dāng)代文化精華，創(chuàng)作出具有中國人情懷和中國氣派的眾多佳作，嘗試探索著去表現(xiàn)這個充滿生機(jī)與活力的新時代的更多可能。

　　此次畫展不僅是對全國水彩粉畫界創(chuàng)作實(shí)力的整體呈現(xiàn)，更是一次對全國水彩粉畫創(chuàng)作群體藝術(shù)觀念的重要梳理。參展的作品在整體上透露出新時代的蓬勃發(fā)展面貌，主題豐富，題材多樣，形式語言更是各具特色，特別是體現(xiàn)出一大批年輕水彩粉畫家在藝術(shù)追求上已經(jīng)具有越來越清晰的學(xué)術(shù)方向。

　　李紅兵在《秋韻No.3》中賦予了作品一種莊嚴(yán)的、昂揚(yáng)向上的精神，描繪的風(fēng)景始終與人們的日常生活息息相關(guān)。侯春的《過山風(fēng)》是一張擺脫傳統(tǒng)水彩語言影響，略帶抽象色彩的風(fēng)景畫作品，暴風(fēng)雨即將來臨時的風(fēng)聲、雨聲以及云彩的動感，都表現(xiàn)得栩栩如生。曲衍志在作品《似此園林無限好》中取不對稱的構(gòu)圖，前景的池塘里倒映著柳樹的影子，經(jīng)歷嚴(yán)冬變黃的柳樹還沒有返青，池水也被映成了黃色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，正是春將來臨的景象。孟憲德的《心源印記·云影》描繪了偏僻的農(nóng)村，秋天的一場暴風(fēng)雨剛剛過去，天空的烏云正在散去，陽光透過云層灑向大地，充滿生氣，遠(yuǎn)處的麥田構(gòu)成畫面廣闊的空間。孟憲德在這幅創(chuàng)作中運(yùn)用了豐富的色彩，明暗對比強(qiáng)烈，光線的復(fù)雜變化處理得和諧統(tǒng)一。牛廣德的《右玉系列之大風(fēng)景》畫面氣勢不凡，他巧妙地把握了畫面的全景布局，把觀眾帶入對古城往日的回憶。郭躍明在樸素而平凡的故鄉(xiāng)風(fēng)景中努力探索，憑借敏感的觀察和細(xì)膩的體悟，提煉出北方黎明、傍晚日落時分的獨(dú)特美感，在作品《北方深秋之二》中，呈現(xiàn)出親切而深刻的視覺感受。

　　通過周章科的作品《景邁·小日子》，我們深深地感受到深入生活對于畫家自我完善的重要性。當(dāng)你帶著迫切的愿望深入生活時，可能會發(fā)現(xiàn)一些以往在內(nèi)心并不確定的意外的新答案。盡管這幅畫是寫實(shí)的，畫面中卻有很多帶著強(qiáng)烈繪畫性的感性表述，表達(dá)形式雖簡潔單純，卻呈現(xiàn)出一種提純后的美感。白露洋、宋能軒的作品《大江大河3》中，畫家力求營造出視覺上的距離感，形成耐人尋味的詩意幻境。頡元芳通常描繪的是草原牧民的生活，聽他們低沉的歌聲，看他們古樸的舞蹈。在作品《那達(dá)慕之二》中，她捕捉到鮮活的牧區(qū)生活場景與情味。畫面中，牧民們深情凝視著遠(yuǎn)方的牧區(qū)，樂觀、堅(jiān)毅的牧民形象構(gòu)成了這個時代最樸素的牧區(qū)人物的群像。梁國輝在創(chuàng)作作品《雜事·絲》時，將畫面的形式感作為自己情感表達(dá)的通道，他的作品再現(xiàn)了情節(jié)的敘事性，而且在具象與表現(xiàn)之間探索繪畫的當(dāng)代性，最大限度地發(fā)掘了水彩畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)力。

　　眾多參展作品體現(xiàn)出創(chuàng)作者的時代精神，許多藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)中汲取營養(yǎng)，把更具藝術(shù)性的表現(xiàn)語言作為學(xué)術(shù)目標(biāo)，呈現(xiàn)出作品在流暢性、書寫性、繪畫性上的更多可能，尤其是把水性寫意的筆調(diào)、有意境的畫面營造作為學(xué)術(shù)研究的重點(diǎn)，比較鮮明地體現(xiàn)出堅(jiān)持深入生活，在生活中感受并形成自己的視角的創(chuàng)作趨勢。

　　青年水彩畫家趙云龍的作品《20190211》沒有像一般水彩畫家那樣描繪旅行途中目睹的各色人物，他總是描寫和他心靈發(fā)生過碰撞與呼應(yīng)的那些形象。這表明他在人物形象的選取和表現(xiàn)上，并不是通過記錄展示水彩畫技藝，而是試圖通過人物形象來揭示某種意蘊(yùn)。陳嘉鳳的作品《外婆》用超寫實(shí)的手法描繪了外婆淳樸、真誠的性格特點(diǎn)，以及她的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)。作者總是以平常人的視角捕捉人物于不經(jīng)意間流露出的個性特征。周天涯的《早點(diǎn)》中雖然只是對百姓日常生活瞬間的捕捉，并沒有刻意去表達(dá)什么，但畫面通過人物形象所傳達(dá)出的審美意蘊(yùn)卻是醇厚的。顯然，這種意蘊(yùn)來自畫家對百姓生存狀態(tài)的深切體味，來自藝術(shù)主體和被表現(xiàn)對象融為一體的情感體驗(yàn)，這也是藝術(shù)家與那些人物精神血脈相融的傾訴。馮衛(wèi)軍的粉畫作品《存在系列之四 對話》，把粉畫的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。色彩的反復(fù)堆塑，像油畫那般厚重富麗，運(yùn)用表達(dá)心緒與心境的藝術(shù)語言，作品顯示出極強(qiáng)的創(chuàng)造性與塑造感。王巍、邱佳的《異域同天II》試圖以細(xì)微深入的刻畫，讓景物產(chǎn)生某種訴說力，從而傳遞一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。即使是深入表現(xiàn)，畫家也不是照貓畫虎，而是注重筆觸、手感和心靈的對應(yīng)性，注重對形色的認(rèn)知與理解。陸浩然的《錦衣·龍門二十品》極富意味，呈現(xiàn)出使觀者心態(tài)得到沉淀，心靈獲得安寧的審美品質(zhì)。

　　本次參展的中國水彩粉畫藝術(shù)家們，在深刻的學(xué)習(xí)過程中尋找靈感，發(fā)掘素材。因而，作品反映出強(qiáng)烈的精神內(nèi)涵，有著鮮明的時代特征。這些作品題材多樣，有對各行業(yè)發(fā)展的號召，有對城市與環(huán)境問題的思考，還有的反映出人民物質(zhì)與文化生活需求的提高。這些針對當(dāng)代問題經(jīng)過深入思考后生發(fā)的創(chuàng)作，都是水彩粉畫家們多年來認(rèn)真遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，踐行藝術(shù)為人民服務(wù)宗旨的必然結(jié)果。

　　同時，藝術(shù)家們盡可能地使作品在形象的塑造上，具有語言的豐富性和感染力，作品在整體的藝術(shù)表現(xiàn)技巧上也有新的突破。參展作品打開了風(fēng)格多樣又充滿趣味的圖像空間，洋溢著中國水彩粉畫學(xué)術(shù)的自由精神與現(xiàn)實(shí)主義精神。除了繼承和發(fā)展，很多新作還創(chuàng)造性地以新穎的創(chuàng)作視角與手法來記錄這個時代。水彩粉畫的藝術(shù)表現(xiàn)力離不開水性寫意的視覺感染力，不難發(fā)現(xiàn)，很多作品中的水性寫意語言方式也有了新的拓展。眾多入選作品增添了不少有價值的實(shí)驗(yàn)性探索，這展現(xiàn)出傳統(tǒng)水彩粉畫不斷更新演化的清晰脈絡(luò)，其中水彩透明語言的運(yùn)用仍然占據(jù)較大比重。不少青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，以水彩特有的語言傳遞美的脈動，表達(dá)了他們對現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)懷。

　　我們欣喜地看到，中國水彩早已擺脫了小畫種的形式限制，具備了作為大畫種的主體特征。更為可貴的是，在許多作品中水彩已不僅僅是一種技法或形式，而是成為作品美學(xué)氣質(zhì)的有機(jī)組成部分。隨著時代的發(fā)展，中國水彩粉畫還將不斷涌現(xiàn)出新的作品，既反映出當(dāng)代水彩粉畫藝術(shù)的活力與可能，也折射出鼓勵和教育后學(xué)的意義。

　?。ㄗ髡撸宏悎?jiān)，系中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會主任）

責(zé)任編輯：孫遠(yuǎn)進(jìn) 校對：海洋