《絲路》

中國畫與油畫在很長一段時間里有隔閡，主張中西繪畫各為一派的人士居多。但現(xiàn)實是以中西畫法融合的畫家，?？梢匀〉梅欠驳某删?。畫家高勁松認(rèn)為，從文化大融合的背景來看，讓中國畫法與油畫法保持互不相容的意識并不現(xiàn)實，所以他的繪畫實踐也有中西畫法相互融合的卓越實踐 ，與同樣持有此種實踐的大賢一樣，他的山水畫也因為中西畫法的融合，寫意出了形神兼?zhèn)涞臅r代奇觀。

從山水的創(chuàng)作形式來看，高勁松的大絳山水作品與李可染的山水存在著經(jīng)絡(luò)的聯(lián)系，但是堅定地保持著他自己的獨立性。如果把李可染的萬山紅遍與高勁松的“紅墨”山水放在一起觀賞，便可以發(fā)現(xiàn)無論是在紅的光澤感還是紅的氣勢感上截然不同，高勁松的紅墨山水不拘形式，具有表現(xiàn)主義的新氣象。

李可染的紅墨山水硬質(zhì)強(qiáng)烈，是現(xiàn)實主義的高歌。高勁松的紅墨山水氣象磅礴，更傾向于詩意的表達(dá)，浪漫主義的格調(diào)撲面盈心，畫風(fēng)并不雷同。高勁松作品紅墨山水，其心其志與李可染當(dāng)屬一致高勁松的作品以因心轉(zhuǎn)境，用紅墨作鋪陳，讓古老的山水畫藝術(shù)獲得了時代精神的新生命。

《江山勝景》

在造型方面，高勁松的山水有著扎實的寫實能力，借助素描手法為山水立骨，精于塊面的構(gòu)造，但是絕對不失于線條與皴擦的傳統(tǒng)塑造。西式畫法只為用，不為體。畫質(zhì)鋪陳仍舊是筆線造型的主體，畫出來的紅墨山水不會迷失中國畫的身份，所以可以執(zhí)筆作應(yīng)物象形，骨法用筆的特征相當(dāng)明顯，不但可以真實地反映客觀形象，還可以畫胸中之千萬丘壑。高勁松的中國畫里大膽地介入體面、明暗、光感的法則，因為沒有破壞東方審美的體系構(gòu)建，是作為豐富中國山水的表現(xiàn)手段，所以畫法相融，對山水新氣象的塑造，絕無弊處，非常有益。

《鴻運(yùn)當(dāng)頭》

層林遍染霞紅，磅礴激越豪情。高勁松的畫在解決了山水的造型之后，渲染“光感紅墨”就是他超凡脫俗的表現(xiàn)。色彩在光的作用下，生成紅意徘徊的印象，在山水間生發(fā)著性靈的意象，浪漫而富有激情。鋪天蓋地的紅色，如果少了光的引導(dǎo)，難免落于凡俗。光在他的畫里具有靈魂的價值，可以把一切煙火排除在外，艷而不俗，雅致圣觀。健康的主觀色，成為激發(fā)積極人生狀態(tài)的動力源。高勁松落筆膽大心細(xì)，墨彩縱橫，筆意交錯，山水寫磅礴，浪漫暢激情，呈現(xiàn)一派渾然蒼勁的生機(jī)氣象。

高勁松，1968年生，江蘇南通人，國家一級美術(shù)師、江蘇美術(shù)家協(xié)會會員、中國工美協(xié)會中青委副主任，其作品連續(xù)三年獲“金鳳凰”“百花杯”大賽金獎。

責(zé)任編輯：游洋 校對：海洋