2020-11-17 17:17:25 來(lái)源：光明網(wǎng)
潮繡和潮州木雕是潮州極具代表性的兩種傳統(tǒng)技藝，也都是國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。11月13日，金羊網(wǎng)記者跟隨中新社、中國(guó)日?qǐng)?bào)、新華網(wǎng)等央媒以及南方日?qǐng)?bào)、羊城晚報(bào)、廣東廣播電視臺(tái)、新快報(bào)等省級(jí)主要媒體一行探訪了潮繡與潮州木雕的展覽館，欣賞精美的潮繡與木雕工藝品，并了解其工藝的發(fā)展傳承情況。
賦予藝術(shù)品生命的傳統(tǒng)技藝
粵繡是中國(guó)四大名繡之一，潮繡是粵繡中的重要派系。潮繡始于唐代，風(fēng)格形成于明清時(shí)期，發(fā)源并流行于潮汕地區(qū)，在全國(guó)各繡中有著重要的地位。潮繡有著非常強(qiáng)烈的地方特色，作品紋理清晰，金銀線鑲，拖地墊高，色彩濃艷，尤其是有著立體浮雕效果的墊高繡法獨(dú)異于其他繡法。
圖為潮繡花朵
在潮繡博物館中，記者看到了諸多潮繡作品。博物館內(nèi)，一幅《百子圖》尤為奪目。這幅潮繡作品長(zhǎng)兩米有余，在綢緞背景上繡出了亭臺(tái)樓閣和99名玩耍嬉戲的孩童。孩童們有的滾鐵環(huán)、有的在蹴鞠，還有的三三兩兩鬧作一團(tuán)相互追趕，每一個(gè)孩子的神態(tài)動(dòng)作、衣著服飾都不盡相同，令人目不暇接。整體畫作構(gòu)圖巧妙，山水石景、嬉戲的孩童、雕梁畫棟的亭臺(tái)樓閣，在潮繡立體浮雕一般的繡制下由遠(yuǎn)及近，層次分明，令人仿佛置身其中。上得博物館二層，一條栩栩如生的金龍魚(yú)映入眼簾。這幅作品用到了獨(dú)特的雙面刺繡的手法，在一幅絲綢上繡出了魚(yú)的正反兩面，翻轉(zhuǎn)整幅作品可以看到魚(yú)身鱗片錯(cuò)落有致、閃閃發(fā)光，仿佛一條活著的魚(yú)跳動(dòng)在絲綢上。除此之外，還有諸多仙鶴、菊花、猛虎等作品，制作精良，令人大開(kāi)眼界。
圖為雙面潮繡丹頂鶴
這些優(yōu)秀作品的制作人是廣東省美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、潮繡項(xiàng)目的代表性傳承人康惠芳女士?？祷莘家呀?jīng)73歲了，從藝長(zhǎng)達(dá)58年。多年來(lái)她致力于潮繡的發(fā)展事業(yè)，一邊進(jìn)行創(chuàng)作，一邊進(jìn)行潮繡技術(shù)的創(chuàng)新，兩面繡金龍魚(yú)就是她繡法創(chuàng)新的得意之作。
圖為潮繡老虎
與潮繡相類似，潮州木雕也是一種始于唐代、興盛于明清的木藝雕刻技法，是中國(guó)民間傳統(tǒng)木雕的重要流派之一。它以樟木為主要原料，雕刻技法多種多樣，通過(guò)鑿粗胚、細(xì)雕刻、髹漆貼金三道工序，制作出層次分明、金光奪目的木雕作品。潮州木雕于2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，金子松先生是其代表性傳承人物。
圖為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——潮州雕刻的傳承人，金子松
在金先生的作品展示區(qū)，記者看到種類繁多、做工精巧的雕刻作品。展品以蝦蟹、神話人物、梅蘭竹菊等寓意吉祥的傳統(tǒng)題材為多，其中尤以蝦蟹為最。金先生雕刻的蝦蟹體型健碩，競(jìng)相爭(zhēng)斗，雖是木雕卻顯得活力十足。最大的一件蝦蟹題材木雕作品高度近兩米，由一整塊木料雕刻而成，瓜果、蟹簍、蝦蟹堆疊而上，相互支撐、精細(xì)巧妙。細(xì)長(zhǎng)的蝦足、扭曲的蟹簍、盤桓的枝葉都是精雕細(xì)琢而成，仿佛他們本就存在，只是金先生將他們從木塊中拿了出來(lái)，令人贊嘆不已。堅(jiān)硬的木塊，仿佛真的有了生命。
圖為金子松雕刻的神話人物題材作品
非遺傳承路上煥發(fā)生機(jī)
據(jù)了解，潮繡和潮州木雕作為潮州獨(dú)具特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在傳承發(fā)展上都遇到了不小的挑戰(zhàn)。
一方面，資金是制約工藝傳承的主要因素?？祷莘寂c金子松都提到，目前主要的收入來(lái)源是出售自己之前的作品，但是受制于作品生產(chǎn)周期長(zhǎng)、單價(jià)較高，嚴(yán)重制約了資金的流通。有限的資金還要投入到作品的創(chuàng)作、店面的維持和學(xué)員的培訓(xùn)中。
圖為學(xué)習(xí)潮繡的年輕人
另一方面，工資待遇原因?qū)е略敢馔度雽W(xué)習(xí)的后輩青年數(shù)量不足。據(jù)康惠芳介紹，目前她帶的傳承人數(shù)量并不多，且缺乏年輕人，潮繡的技藝面臨著傳承人青黃不接、學(xué)習(xí)者創(chuàng)作能力不足的局面。愿意學(xué)潮繡的人很多，但是真正有天賦、能堅(jiān)持下來(lái)的人很少。金子松也說(shuō)道，自己帶徒弟四年為一個(gè)周期，但是很少有人能堅(jiān)持下來(lái)，即使是他的兒子也有自己的工作，只拿木雕當(dāng)作愛(ài)好，甚少創(chuàng)作。
盡管如此，傳承人們也并沒(méi)有放棄，他們?nèi)匀辉谙敕皆O(shè)法地將自己的技藝傳承下來(lái)。康惠芳積極地前往學(xué)校講學(xué)，讓更多的年輕人了解潮繡，愛(ài)上潮繡；金子松則開(kāi)始制作一些周期較短、工藝相對(duì)簡(jiǎn)單的雕刻作品用以出售，回籠資金。記者在兩位傳承人的工作坊中也看到，盡管人數(shù)較少，但仍有一些年輕人在認(rèn)真地學(xué)習(xí)，他們或許就是下一位傳承技藝的大師。
苦心人，天不負(fù)。在機(jī)械化、信息化的現(xiàn)代社會(huì)中能夠有傳統(tǒng)手工技藝得以保存延續(xù)，靠的是非遺傳承人們的熱愛(ài)和堅(jiān)韌，是無(wú)數(shù)愿意保護(hù)非遺傳承的人的共同努力。
圖為潮州木雕藝術(shù)研究所牌匾
俗話說(shuō)，好酒不怕巷子深。隨著潮繡和潮州木雕知名度的提升，相信未來(lái)有更多的人愿意投入到非遺的學(xué)習(xí)和傳承當(dāng)中，精美絕倫的非遺工藝制品值得人們用心收藏。（薛仁政 林添杰）
編輯：海洋